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Rellys, comique de service sur les scènes de music-hall, trouve dans ce personnage tragique un rôle magnifique, inédit dans sa carrière et à la mesure de son talent. Ils découvrent la confession-testament d’Ugolin, qui s’est pendu à la branche d’un olivier. Lire la critique de Manon des sources. Suivre son activité 15 abonnés Lire ses critiques. Oui Jean de Florette fait partie des grands films du cinéma français car visuellement époustouflant, extrêmement touchant et plaisant à voir. Activité sur ce film. Acclamé par la critique , le film reçoit de très nombreuses récompenses, dont le César du meilleur acteur pour Daniel Auteuil pour les deux films en et le BAFTA du meilleur Film en

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Au départ, Claude Berri sous-estimait alors Daniel Auteuil, qu’il pensait être incapable de jouer autre chose que les comédies potaches qui l’avaient rendu célèbre, mais celui-ci tenait tant au rôle d’Ugolin qu’il a retrouvé son accent provençal de ses jeunes années et s’est présenté sur le plateau dans une apparence délibérément négligée afin de mieux coller au personnage, ce qui a plu à Claude Berri. Bien qu’Ugolin n’avoue pas explicitement son crime, tous ont arrêté leur avis à ce sujet. A cause d’une source bouchèe, volontairement, criminellement,la tragèdie se noue au coeur de la garrigue! Quelques instants plus tard, Ugolin la rejoint et lui déclare son amour. Et puis surtout, lors du casting, il a été anticipé le fait qu’Emmanuelle Béart allait endosser le rôle de Manon pour la deuxième partie.

Manon des sources (1952) de Marcel Pagnol

Il fait jouer dans son film de nombreux habitants du village, où il tourna également Cigalon en Des silences qui tuent, des paroles qui font vivre.

Manon des sources est peut-être le sommet de Pagnol au cinéma. La mythologie est également présente dans cette séquence où les villageois viennent faire des offrandes à Manon, déesse, augure, régnant sur le pays. De façon tout à fait naturelle, Pagnol nous présente le flotette, son histoire, son atmosphère et les enjeux du drame à venir. Au milieu de ces villageois il y a un personnage farfelu, une sorte de professeur Tournesol.

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Manon des sources () – uniFrance Films

Le casque collé aux oreilles, il nous rappelle un preneur de son et, ce faisant, combien est important cet élément pour Pagnol cinéaste. Comme toujours chez Pagnol, Manon des sources est un film de personnages.

jean de florette 1952

Cette manière de filmer le « méchant » est le lforette du cinéma de Pagnol. Manon et Ugolin sont les deux incarnations de ces courants autour desquels Pagnol bâtit son film. La victime devient bourreau, le criminel appelle la compassion. Manon est une héroïne révoltée, dont les justifications sont longtemps tenues secrètes, créant un suspens dramatique assez rare chez Pagnol.

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Elle se dresse face aux hommes, se bat pour sa liberté, fière, arrogante même. Jacqueline travaille plus sur le phrasé, sur le rythme de ses répliques, que sur les intonations. Rellys, comique de service sur les scènes de music-hall, trouve dans ce personnage tragique un rôle magnifique, inédit dans sa carrière et à la mesure florete son talent.

Critique du film Jean de Florette – AlloCiné

Sa déclaration à Manon est un moment sublime. Ce renversement entre la situation des personnages et le cadre choisi par Pagnol témoigne du son sens certain de la mise en scène, talent qui lui est si souvent dénié. En le comprenant, elle ressent le besoin de pardonner.

Ugolin est le pivot du film, celui qui fait basculer le récit et les personnages.

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Pagnol nous fait partager son désespoir, nous montre son accablement face aux remords qui se font de plus en plus pressants au fur et à mesure que les fantômes du passé ressurgissent. Seule la mort peut le délivrer. Ugolin est poussé à bout, poursuivi par ses démons. Le plan suivant, on discute devant le cercueil du pauvre homme, on blague même. Economie de moyens, justesse des effets… on est bien à mille lieux du théâtre filmé. Les paysages ne sont jamais du décorum. Ils vibrent, on les sent, ils créent le film au même titre que les personnages.

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Il donne au frère disparu de Manon le prénom de son frère Paul dont la mort le marqua profondément. Il fut réduit à quatre heures et découpé en deux parties Manon et Ugolin présentées ici.

Mais Pathé rechigne à cette césure et le cinéaste retravaille son montage pour proposer un seul long métrage de trois heures vingt. Mais Pagnol continue, fait de ce drame non une conclusion à son récit mais un évènement qui prend place dans un long fil narratif.

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Il faut beaucoup de courage, beaucoup de force, pour imposer ainsi un récit aussi ample. Tous sont importants, car tous partagent la vie du village, en font partie, en sont le passé, le présent et le futur.

Toutes les histoires dès lors prennent place dans une vaste fresque.

Manon brise les échanges futiles par des interventions toujours brutes et directes, bousculant le film à chacune de ses apparitions. Si les héros de Marcel Pagnol sont des gens simples, des petits travailleurs, des ouvriers, leurs drames et leurs vies sont de la même essence que les grandes épopées antiques. Elle est arrêtée sur des accusations saugrenues et jugée par les villageois.